建筑风格自然、简洁的现代艺术馆每周都会迎来大量的人流。
陈平生站在大门前,背着单肩背包,里面装着尼康F5。
没错,他这次准备继续拍摄一组照片,这组照片将会是窑村肖像的延伸,会比那几张照片更加直白,更能看懂。
不过是否能完美拍摄,他还是要看运气。
他刚刚在李教授家里吃过饭,不过在一起出门时,李教授忽然被一通电话叫住了。
大概是她在国外的儿女打来的电话,要谈一些事情,所以李教授让陈平生一个人先来,她随后到。
眼前的艺术馆以巨大黑色方块为主要设计元素,多个方块垒叠,形成一个不规则的四边体建筑。
结构采用了大量的金属框架,从远处看去,非常有线条感。
第一次来的陈平生边打量着周围,边跟着人群走过安保,进入馆内。
艺术馆一共有五层,二层到五层都是常规展区,也就是展出城市过往的历史和文化发展,基本不会更换。
而一层则是限时展区,每个月都会有一到两次展览,展览的内容以美术为主。
像这次的摄影展是平日里不多见的。
走进摄影展内,映入眼帘的便是一条略显昏暗的走廊,墙壁上摆放着老城市的照片。
照片上方是一束顶光,帮助观看者看清照片的细节。
再往里走,灯光逐渐多了起来,环境也不再昏暗。
呈回字形的走廊里摆着不同时期的城市照片。
有人文、有建筑,下面还有标签写着关于照片背后的故事。
陈平生放慢脚步,随着人群一张张大致观看了一遍,十分钟后,他走到了那些讲述贫困村的照片面前。
果然,没有超出他的预期,这些照片都具有非常厚重的悲观色彩,无论是那些面容愁苦的人,还是干涸的水井与耕作的老人。
虽然是村子的现实状况,但能够从视频角度看出摄影师明显的倾向。
最明显的便是眼前这张两个老人望向镜头的照片,摄影师采用了俯拍视角,从上至下,既有老人悲伤的表情,还有地上那头死去的黄牛的空洞眼神。
三双眼睛都在望着镜头,望着这個高高在上的镜头。
摄影师故意把观众置于比被摄者更高的视角,每个人在看到这张照片时,都会产生沉重的心理负担和压力。
();() 从构图上来说,陈平生觉得没有可以挑毛病的地方。
而且无论是光影还是调色,他都觉得没什么问题。
最大的问题是在于观众们并不愿意长时间去看这张照片。
其他照片下,路过的人都会停留一会,偶尔会聚集三四个人,只有这张照片每个人看后,都会不自觉的移开目光。
可能是因为过于沉重,可能是因为摄影师把观众摆在了一个过高的位置。
但陈平生觉得关键问题是这张照片缺少气口,缺少留白。
也就是所谓缺少解读的空间。
因为画面的所有元素都趋于一致,表现的都是那种强烈的悲伤,故而没了缓和的余地。
观众们没办法从这张照片里分析出其他东西,所有人看到它都是一种感觉,自然也就没了讨论的空间。
而陈平生拍摄的照片则完全不同,看似普通,其实既有表达,也有留白。
这也是领导们驻留的原因。
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