一个活人被另一个人“蚕食进去”
?想象不出来。
这显然属于措词不当的问题。
尽管“的”
、“地”
、“得”
这三个助词的用法确实让不少人头痛，但目前语法规范似乎并没有否定这三个词的用法和功能，而是要求人们必须正确地区别、使用。
但莫言却总是用错，虽然用不好三个助词并不影响一个人当作家，但错误还是有必要指出来的。
“俺不由（地）（得）打了一个寒颤，上下牙齿打起了得得。”
（P400）
“这时，一直咬住牙关不出声的钱苍狼，发出了一声绝望（地）（的）嚎叫。”
（P242）
“赵甲眼窝子热辣辣（地）（的），眼泪儿差点儿流出眼眶……”
（P226）
“他听到身后的军官们发出紧张（地）（的）喘息……”
（P234）
“刽子手赵甲的心中稍稍（地）（可删）得到了一些安慰。”
（P261）
“在天真无邪（地）（的）追逐中……”
（P273）
“只有科场上拼出来的，才是堂堂正正（地）（的）出身……”
（P273）
三是拙劣的比喻。
比喻是文学语言的灵魂，是检验作家语言功力的一个尺度，是最常见也是最具表现力的一种修辞手法。
绝妙的比喻，与天才的想象力和熟练的语言表达能力是密切相关的。
一个好的比喻，是一粒落地生根的种子，会在读者心灵上绽放出永不凋谢的语言之花。
比喻修辞的首要条件是贴切，其次是形象，第三是新奇。
它要求出人意外，但不允许违情背理。
总之，比喻要有一种令人惊喜的强烈美感和生动性。
按照这样的尺度来衡量，《檀香刑》里的比喻，大都不很成功，喻体形象单一，想象力贫乏，不合情理，缺乏美感。
例如：
“他抬头看看徒弟，这小子面色如土，嘴（咧成一个巨大的碟子）。”
（P243）
“在他把脑袋歪过来的时候，俺看到他的脸胀大了，胀（成了一个金黄的铜盆）。”
（P463）
“每门炮的后边站着四个笔直的德国兵，（宛如四根没有生命的木棍子）。”
（P338）
在这三个比喻中，喻体和本体之间虽有关联性，但是并不贴切，缺乏创造性的联想带来的“陌生化”
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