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第50章 用墨汁画字（第2页）

但这幅字的表现力却很强，而且我能感受到，作者在写这幅字时有那种‘心慕笔追’的意境。”

“虽然用纸什么的都不太讲究，但这幅字确实很吸引我。”

杨婉玲也如实地说出了自己内心真实的感受。

此刻的二楼几乎没什么空餐位，即便有空的，基本也都有人在看空餐位上的画。

来到二楼的二人都还对那幅字“耿耿于怀”

，起初并没有在意这种不多见的景象。

但当看到自己餐位上的画时，顿时又被那“刺眼”

的颜色运用，和简单至极的笔画所吸引。

穆青女坐的位置是青面兽---杨志，画中的杨志“袒胸露乳”

，比他脸上的青色胎记更显眼的是他红色的胡须。

这让穆青女顿时想到了《水浒》中对杨志的描写：“头戴一顶范阳毡笠，上撒着一把红缨，生得七尺五六身材，面皮上老大一搭青记，腮边微露些少赤须，把毡笠子掀在脊梁上，坦开胸脯，带着抓角儿软头巾。”

杨婉玲的位置上则是母夜叉---孙二娘，画中并没有如原着描述的那样：“孙二娘的腰间系着一条鲜红色的绢裙，脸上抹着脂粉，看起来甚是娇嫩动人，而腰间红纱包裹着蛇腰，让人盈盈一握，腰带上面还有一颗金纽扣。”

正相反，作者把孙二娘的腰身故意画粗，把娇嫩动人的形象画成了徐娘半老的风韵犹存。

但手中那个被重点突出的雪白色人肉包子，却是说明了她的杀伐果断。

和大部分人来这里的一样，这种来自后世，超越现今的审美，深深地吸引住了杨婉玲和穆青女。

两人性格中的那种敢想敢做，刺激着她们叫来了大堂经理。

今晚田俊有夜大的考试，所以董大鹏顶替她照顾大堂。

如果按照以前，当见到这样两位不可方物的女子时，董大鹏一定会面红耳赤愣在当场。

但自从《大口吃肉》开张后，随着与人接触的增多，他已经十分习惯做“开口”

生意了。

而且自开张以来，几乎每天都会有人咨询这些画的作者，所以他也已经见怪不怪了。

董大鹏现在已经“摒弃”

了略显油腻的大背头，而是梳起来郭富城当年的三七分，他十分职业地问道：“请问两位有什么需要？对我们的菜品还满意吗？”

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