莫奈也是如此，晚年他为了追求宁静平和的创作环境和心态，不惜和其余印象派画家们都疏远，像个隐士一样在吉维尼小镇建造了一座属于自己的小花园，住在里面作画，整整43年。
在这里他创作了《睡莲》组图，还有其余脍炙人口的名画。”
谢延的鼓励犹在耳边，他温柔的笑脸也仍不时浮现在时悦脑海。
即便一个人在画室里坚持着练习，时悦也很清楚，谢延一直在，他一直默默地在不远处等候，但从不会打扰。
如此不懈的一个月后，陈联安一贯严肃的脸上也终于露出了赞许的笑意。
“今天开始不用光练素描了，我教你系统地熟悉下油画颜料和媒介性能。
素描练习不能丢，但是你也可以尝试下上色作画了。”
陈联安说着，拿起了手边的一管颜料，“油画是用植物油做媒介的，不像是水彩和水粉会存在蒸发，油的干燥是一个氧化的化学反应。
所以不光要学怎么画图，也要知道正确使用油画颜料，根据不同性能可以尝试完全不同的画法。”
时悦觉得自己像一块巨大的海绵，她几乎饥渴地吸收着陈老师所说的每一句话，每一个词。
“油画作画里一直有一个‘肥盖瘦’的理论，‘肥’指的是含油量多、干得比较慢的涂料或颜料、还有油的比例大于树脂比例的材料，比如亚麻仁油这类的。
‘瘦’呢，和‘肥’反过来，指调和后含油脂量比较低的材质，比如松节油。
‘肥盖瘦’就是指含油多的色层要覆盖在含油少的上面，底色层需要是含油最少的。”
“同样的，我希望你既知道怎么做，也知道为什么我们要这么做，为什么要‘肥盖瘦’。
含油少的颜色干得会比含油多的颜色快，如果反过来‘瘦盖肥’，那么含油多的色层在下面还没有充满干燥，覆盖在它上面含油少的色层就已经干了，等含油多的色层最终干燥，就会造成上面已干的色层出现皱裂。”
陈联安不得不说是一个很会教的老师，他并不会只局限于在工作室里让时悦学习，更多时候，他会带着时悦去A大美术系，他在客座教学的时候，也会让时悦一起旁听，让她能够在更大的环境里与身边的学生一起学习。
在大课堂的氛围里，时悦比在工作室里更为自然和放松了，在这里，她并没有被全部比她优秀且天才的画手们包围，更多的都是初出茅庐的学子，水平层次不齐和她差距并不那么大的初学者们。
这些热情的学生也并没有因为她旁听的身份而排斥她，相反，更因为她是陈联安的弟子，而都很喜欢与她交流。
陈联安常常会从学生作品里找出作品点评。
有作品进行直观的对比和观察，更容易着手讲解理论。
“盛楠你画的步骤太随意。
你看这里，这里你明显颜料半干就开始修改覆盖了，导致下层颜料吸油，把上层颜料的质感和色彩都破坏了。”
“你们要多了解颜料的特性，要清楚，浅色的覆盖力是要高于深色的，如果反过来在淡色色层上覆盖深色色层，那画面就会变得和这幅画一样有一种脏兮兮的感觉，不够明亮。”
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