瑾娘走过去，跪坐在高渐离身边。
他手把手教她如何用正确地手势持板，又怎样按弦，拨弦，揉弦。
他说话的语气异常柔和，气息吐在瑾娘的耳畔，都像这夜色里的花朵，朦胧难明。
手指有时碰触，瑾娘惊讶地发现，高渐离的手竟如此温暖。
也难怪了。
弹琴的手，若是冷冰冰的。
怎能活动得开。
其实瑾娘学起乐器来是相当有优势的。
古人鼓琴，且不说技巧，识音准便是一大难题，但古静经过专业的视唱练耳训练，这些对于她而言，都易于克服。
她只需弄清楚发音原理和规律，其余的，便不需要高渐离教，她自己亦能弄清楚。
况且筑如古琴，易学难精，入门很容易。
秦时筑只有五弦，忍不住让她想起锦瑟无端五十弦的感叹来。
天下最有名的琴师高渐离教她击筑，她又怎能不会感到荣幸。
这秦朝多少击筑的乐师，只有高渐离能存其名。
作者有话要说：作者君也不知道筑具体要怎么弹，因为筑已经失传了，资料之类的实在太少
筑变成十三弦是唐代的事，马王堆出土的渔阳筑只有五弦，所以我猜秦朝筑也应该是五弦
乐理什么的作者也不太懂……唉，写起来磕磕绊绊的
☆、瞻望星月
月色下，梨花随风轻轻飘落。
高渐离教瑾娘弹的第一支曲子是《礼魂》。
成礼兮会鼓，
传芭兮代舞。
姱女倡兮容与。
春兰兮秋菊，
长无绝兮终古。
高渐离放慢速度，边击边唱，每一个音都清楚明晰，星月静悬头上。
瑾娘坐在一边，用树枝悄悄在地上将简谱记下来。
这首曲子曲调简单大气，适合初学者。
而且高渐离的声音比蒙肃要好千百倍，因为刻意压低了声调而温柔异常，听得瑾娘心都要化了。
高渐离唱着唱着，突然哽咽，一滴泪毫无预兆地落下，挂在筑弦上。
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