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第59章（第3页）

最要紧的一条，是作者注意力须集中于脐下三寸，直接、露骨地进行“性描写”

，尤其是频繁出现细致的动作描写，故事情节以此为中心，或与它密切相关。

一切以性爱为点缀、意旨不在这里的作品，像《品花宝鉴》、《九尾龟》类，虽以妓女为题材，但只“点到即止”

，就不算。

《后西游记》因全用比喻和暗示，也不算。

《隋炀帝艳史》中的杨广，不断换新，把全国最美的女人征进，每日一个还玩不过来，在屋中四面置镜，众人一丝不挂，惟他一个男人，不分白天黑夜，于中裸奔嬉戏。

又特备“任意车”

，哄十三四岁的女孩子上去，缚住了手脚，她动弹不得，任他摧残。

这些小故事是连结全篇的网眼，作者并未注重性活动、性动作本身，同样不能算。

而如《聊斋志异》中描写男女之事已出神入化的小说，也需排外。

更不用说《野叟曝言》类的笨拙文字了。

此外，色情小说和房中书不一样，二者虽都细写了性活动，但后者的态度是严肃的，“目的在于传授性知识，好比生理卫生课教材，而色情小说如春宫画或X级电影，态度是游戏的，目的在于挑起性快感”

。

房中书的历史至少在二千五百年以上，而中国文学里自然、坦率地表达性观念的，起初见于司马迁的《史记·秦本纪》。

小说中出现性描写则较晚。

唐初《游仙窟》是现存第一部完全以主人公性活动为中心来编织情节的小说，和真正意义上的色情描写比，实在是小儿科。

唐、五代、宋、元再无其他以性为主题的小说了——《飞燕外传》写作年代尚待考证，《灯草和尚》托“元临安高则诚著”

，亦不足信。

现存古代色情小说，多出于明清人之手。

其作为一种重要的文化现象，对研究中国古人精神世界和日常生活来说，意义非凡。

从这角度说，《金瓶梅》、《肉蒲团》的意义，也许不亚于《红楼梦》。

不过，一味沉溺于性和欲的动作性描摹，多少也有点智力低弱的嫌疑。

色情小说不必一定是“诲淫”

的，将无数青年、少年引向犯罪路，社会学、心理学、犯罪学还无法提出有力的证据来证明。

它之所以为人恐惧，在于人类性心理的深层禁忌，即对除了男女性器官接触外由其他途径而获得的性快感，本能地予以排斥的意识。

阅读色情小说就脱离了正常的性对象，独自获得性快感，自然不“正常”

。

贾平凹对这些一概忽略不计了，或说他没有条理清晰的分析能力了，《废都》以似有实无的“风流案”

为线，一波三折，连串了人物故事，在一部五百页多点的书中，密集着交欢场面，男主人公情人之多，比《金瓶梅》怕是有过之而无不及，不能不说是作者性爱观混乱所致。

更过分的是，贾平凹虽为现代人，却连《金瓶梅》、《隋炀帝艳史》的作者都不如——人家好歹还不忘适时批评批评那事那人，贾平凹则一点批评意识也无，把每次的肉爱仔仔细细写来，人在如何动着，如何唤着，还如何呻吟着，又如何逗趣，活活如在目前，潜意识里对人物的行为、心理抱了欣赏和沾沾自喜的心态。

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