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第2堂课 日常生活素材积累（第2页）

比如我就会不定时地沿苏州河散步，而每次散步的心情和收获都是不同的。

有目的地深度挖掘是必要的。

一个地方的历史、文化、背景资料，往往不是仅凭感受和经历就能得到的。

而这些资料往往能让我们的描述更有深度和厚度。

在自我感受和客观了解的基础上，我相信即使人家不熟悉你所熟悉的地方，但通过你的写作，人家一定会想去你所熟悉的地方看看。

想必熟悉我作品的朋友们定然会知道苏州河经常出现在我的作品中，无论是《生死河》《最漫长的那一夜》还是近年出版的《无尽之夏》，我都对这条河流及两岸的景色有过或多或少的描述，因为那里是我成长居住的地方，珍藏着我许多童年和成长的记忆。

莫言的许多作品中，故事大都发生在高密，因为这里是莫言出生和成长的地方，他对当地的乡土风貌人情都非常熟悉，写起相关的故事也可以说是得心应手。

最后，用想象力改变元素，让生活重新运转一遍。

以前有首老歌叫《篱笆墙的影子》，里面有几句歌词：星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮……我想你在生活当中也常常是看山是山，看水是水，甚至久了还会觉得周围的事物非常枯燥和无聊，根本观察不到什么有价值的东西。

其实作家的生活也和大多数普通人一样，并不是像电影或小说中那样整天出去冒险或是活在跌宕起伏里。

倘若天天如此，任谁都会崩溃吧？因此我们要学会从普通生活中抓取那些特别的事物和感受，这便需要你插上想象的翅膀了。

比如你每天单位和家两点一线，这路上发生的一切我相信都是大同小异的，时间久了你不会发现任何区别，甚至会厌倦这种按部就班的模式，更不用说找出其中能够积累的素材了，但往往越是普通的场景，我们越能发现其中的不同。

因此我建议你试着做一些想象和假设，比如反着走你上下班的路，如果坐地铁的人都改骑了自行车会怎样？把你周围建筑的特征换成其他样子，甚至和它们现有的风格完全相反会如何？这样的话，眼前的这些枯燥乏味的东西是不是会变得鲜活起来了呢？

现实有条条框框的限制，而想象力永远自由自在，没有约束。

然而，不管是多么匪夷所思的想象，都不可能完全脱离现实，比如我们小时候看的一些童话故事和寓言故事，《拇指姑娘》《卖火柴的小女孩》《青蛙王子》等等，这些作品既有丰富的想象力，又基于现实生活。

其实小说的创作也是通过观察生活的点点滴滴，再加上充分发挥的想象力碰撞而成的。

但这个想象并非天马行空，而是通过想象构造出符合小说情节和主旨要求的事物和形象，虽然有些形象和现实有所偏离，但正因为这些夸张和“过分”

之处是基于现实做出的，反而会让读者有更强大的心理冲击。

给大家读一点我的小说《费家洛的恐怖婚礼那一夜》中的片段。

从小学三年级到初一，我住在普陀、静安、长宁三区交界的曹家渡。

在我幼小的心灵里，苏州河三官塘桥（现在叫江苏路桥）旁边，有间医院的建筑，但永远铁门紧闭，玻璃蒙着厚厚的灰尘，似乎从未打开过，也看不到里面关着什么？后来百度才知道那是曹家渡人民医院，已被关闭了差不多三十年。

当晚，我们组团前往离公司不远的曹家渡。

谢天谢地，童年记忆中的黑暗建筑还没被拆掉，孤零零地矗立在苏州河边。

前头被一座新造的哥特式天主教堂挡着，因此在马路上是看不到的。

在这个片段里我提到的地方都是真实存在的，故事中的人物也有原型可循，但之后发生的故事却是虚构的。

或许有人会说，这好像不太符合逻辑吧？其实我认为现实生活中的逻辑并不能完全适用于小说中，小说中要遵循的是它内部本身的逻辑，只要小说中没有逻辑漏洞，可以自圆其说，那便算是一部合格的作品了。

其实，日常生活中我们有太多的事情可以去书写，比如一对正在吵架的情侣、默默走路的孤寡老人、公园里的流浪猫，甚至一次简单的对话，都可以拓展为一部非常棒的小说。

我们也不必知道情侣为何争吵、老人为何那么孤独、流浪猫为什么会成为流浪猫，我们只需要细心地观察和充分的想象力去翻越现实的高墙即可。

学会观察和运用想象力积累写作素材可以说是知易行难的一桩事情，它贯穿于生活的每时每刻，但相信你一旦习惯之后，无论在生活上还是写作上，都会对你大有帮助。

本节课的脑洞题：

假设今天你上班的路上消失了一幢建筑，可以是最显眼的建筑也可以是不常关注到的建筑，接下来会发生什么？

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