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五十必先利其器（第1页）

翟潇以前从未遇过这种疯狂的剧组，但她的兴奋因子被激发，真的当即拍板要加入了。

行程太过突然，以往翟潇进组前都会回家一趟跟父母说一声，这回这么火急火燎的走，翟母老大不高兴，在电话里念叨了许久，才千叮咛万嘱咐的挂了电话。

翟潇是所有主演中最后一个进组的，她本来以为自己需要抓紧背剧本赶进度，但进去发现大家都没有拿到剧本。

韩国男主演每天要在烈日下慢跑三小时，为了营造颓废阴沉的气息，还被要求进行睡前冥想；女二的角色是配合拐卖的赤脚医生，每天要练习娴熟的摸血管和扎针；男二也是韩国人，饰演退休警察，要练习打靶和越野，听说为了找到年龄大还体能耐操的演员，费了相当一番功夫。

男主与男二都是韩国人，翟潇沟通无能，只能和导演组了解情况，导演对此的解释是“工欲善其事，必先利其器”

，据说这位导演对孔子颇有研究，会的为数不多的中文也都是孔子的言论。

翟潇本以为自己也要开始操练技能贴合角色，可没有人跟她说方向，只叫她要多和男主待在一起，培养相同的气场。

张影打过几次电话来询问进度，翟潇都不知道如何回答，就这么莫名其妙了近一个月，翟潇终于拿到第一本剧本。

邓编跟她说她大概有80多场戏，但薄薄一本只有20多场而已。

先大概翻看了一下剧本内容，因为剧本还没有写完的关系，剧组采取正序拍摄，时间设置在八十年代，翟潇饰演的胡雪乔是一名单身母亲。

说是单身母亲，其实女儿是她丈夫留下的孩子。

胡雪乔的父亲早逝，一直由母亲拉拔长大，她母亲心善，与邻居们关系也亲厚。

一日她母亲在院子里晒油菜籽，邻居家四岁的小孩偷跑出来玩，总是要到门口的路中央玩耍。

那条路上出城的车多，她母亲多次把小孩从路上拉回来，稍不注意又被他溜了出去，只得敲门把孩子交给他父母，叮嘱要注意不能让孩子再往外跑。

铺好了油菜籽，胡雪乔的母亲又把玉米拿出来扒苞米，忽听得外面拖拉机的声音，她放心不下，走到院门口一看，果然邻居家孩子又在路边刨土，见她出来“嘻嘻”

一笑，躲着往路中间跑。

眼见拖拉机就要碾过孩子，她上前拖住孩子的手把他往路边拽，那孩子恼人的很，死活不愿跟着她，最终拖拉机碾过的是她母亲的身体，那孩子却提前感知到危险，跑去了安全地点。

胡雪乔这时也才五岁，邻居在她的亲戚面前长跪谢罪，说会把她当自己的女儿一样看待。

胡雪乔太小了，她还不懂自己因为这家人失去了母亲，因为那个本来该死的孩子献出了自己母亲的生命。

命运弄人，胡雪乔最后竟然嫁给了这个人，他离了婚，有一个女儿，被媒人介绍，他们草草结了婚，他根本不记得自己曾经害过人的性命，他的父母也没有履行自己说的赎罪。

男人婚后两年也死了，死因系醉酒在漏电的电线杆下小解被电死，于是他留下的孩子卜禾也要胡雪乔抚养。

人贩子盯上卜禾的时候，胡雪乔不是没有察觉。

她感觉的到时常游走在自己身边男人的气息，也知道他多次在自己带孩子常去的路线上踩点。

于是她带孩子出门的机会多了许多，连买菜都带着这个自己平时根本不想关心的小孩。

她故意创造机会，在熙熙攘攘的菜市场假装买菜进了店铺，让孩子在店外等她，为了防止节外生枝，她最近去的菜市场都不是之前常去的地点，等她两分钟后出来，卜禾果然不见人影。

怕是卜禾自己贪玩去了其他地方，她佯装又看上了店门口摆的海鲜干货，又是讨价还价一番，目光却游弋在周围，确定没了卜禾的身影，才作慌乱状：“我的孩子呢？我的孩子怎么不见了，谁看见我的孩子了？”

剧情就到这里结束，翟潇觉得自己大脑的血管都兴奋的一跳一跳。

她从没演过这种老谋深算的角色，看似手无缚鸡之力的女人其实每一步都精心策划，想要复仇的火焰掩埋在平静的躯壳下，太丰富的人物形象了！

翟潇迫不及待的去和男主对戏，翟潇看他拿到的剧本比自己厚了些，显然了解他的故事线能让自己更熟悉剧情。

男主朴镇顺是翟潇没什么印象的演员，在网上查找了资料发现他其实在很多着名的电影中都有出演，只不过不是主要角色，没太引起注意。

因为语言不通，剧组配了两个翻译跟着他，翟潇先跟翻译打了招呼，请他帮忙翻译自己的来意。

这些天他们频繁相处，朴镇顺与她也有了几分熟稔，他为了贴合角色，刻意让自己的处事风格变得冷漠些，更多的时候都是翟潇说着，他偶尔发表自己的观点。

二人说了几句，便开始讨论剧情，朴镇顺饰演的李焕州因为父亲借了高利贷，家中负债累累，自己还在跑腿打零工的时候险些被拐子捉了去卖。

但他很快发现，这些拐子看似狼狈，手里都攥着实实在在的钱，这对他来说是致命的吸引力，于是一路走到今天。

比翟潇多出来的剧本是要拍摄他之前拐卖孩子的戏份，翟潇与他试探的对了几场戏，因为语言不通的原因，有时候她不知道对方的台词说完没有，也不知道因为国际差异，表演的节奏有哪些不同，排练的并不顺利。

翟潇犯了难，中国演员钟爱的方式是眼神与微表情，很多时候在眼神戏上都会下很多功夫来琢磨，韩国演员喜欢用神态动作表现情绪，经常使用感叹词，即使是扮演内敛的人，情绪张力的方式也迥然不同，这一点很难兼容。

不知道导演与副导演都是韩国人的话，是不是需要她的表演方式向他靠拢。

她以为导演会来给她指点表演方向，但实际上拿到剧本以后仍然是放养状态，也没有明确的剧组日志确定哪一天开拍。

小陈每天跑好几趟剧务后勤，都只能得个模棱两可的答案。

“真不知道他们葫芦里卖的什么药。”

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